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费穆在中【manbetx920.com】国早期电影史上留下一抹

作者: manbetx赛事直播 | 来源: http://www.shsaxophone.com | 栏目: 【manbetx920.com】 |    日期:2019-06-06
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  “我的父亲费穆先生个子不高、中等身材,平时爱穿深蓝色西装……在脸上架着那副深度近视眼镜的后面,【manbetx920.com】双眼经常闪烁着智慧的光芒和无限温柔……父亲的性格外柔内刚、为人忠厚坦诚,同行和朋友们为他起了很多绰号,其中最贴切的应该是‘诗人导演’”费明仪(费穆之女,著名女高音歌唱家费明仪这样回忆父亲。

  “艺术的道路是没有尽头的,可是我有的时候,感觉自己很寂寞,我做的事情不知道有没有人懂,也不知道有没有人一起做。但艺术就是这样,天地虽然广阔,但路途始终是寂寞的。”费穆曾这样感叹。但他不知道的是,在他逝世几十年后,竟有一大批人隔着时空凝望他、敬慕他、试图去读懂他。近日,行走于由苏州美术馆、苏州市名人馆、上海电影评论学会联合主办的《诗人导演——费穆文献展》,费穆的一生及费氏电影美学在观者眼中一一展开。

  费穆(1906-1951),字敬庐,我国著名电影导演。祖籍江苏吴县(今苏州)桃花坞。1906年出生于上海。祖父费访壶先生曾为清廷御医,父亲费子昭在铁路部门任职。费穆兄弟四人,他是大哥。1912年,费穆进上海湖州旅沪公学读小学。1918年入天津法文高等学堂学习。1924年毕业后,他任职临城矿务局会计主任,后又调回天津出任中法储蓄会主任。

  费穆(右1)与其二弟(左1)、三弟(左2)、母亲(左3)、祖母(左4)、四弟(右3)、父亲(右2)合影

  1930年,费穆顶住家庭的压力投身电影事业,应聘为天津华北电影公司编译主任,负责翻译英文字幕和编写说明书。随后在候曜编导的《故宫新怨》拍摄中担任助理导演,开始编写电影剧本。1932年自津返沪后,正式成为联华公司导演。1933年,他的处女作《城市之夜》一经面世,即引起轰动。费穆编导俱佳,自此导演出《小城之春》《孔夫子》《天伦》《人生》《香雪海》《斩经堂》《生死恨》《秋海棠》《浮生六记》等佳作。

  “电影的境界是无穷尽的,同样的表现一件事,其方式很多,一个艺人正应苦苦地去发掘新的方法,似不必拘泥于旧的窠臼”,费穆写道。中国电影由诞生至今,已逾110年,作为中国第二代导演,费穆在中国早期电影世界的荒原上,不断做着新的尝试和探索。他在电影《天伦》中,首次全片配乐,这也是我国第一部全部用国乐配乐的电影。他还拍出了我国第一部彩色电影片《生死恨》。筚路蓝缕,以启山林,费穆在中国早期电影史上留下一抹绚丽的光彩。

  民国时期,电影还是新鲜事物,虽然从事的是当时最“新潮”的行业,但费穆自幼深受国学熏陶,书生从影,他骨子里始终蕴含着中国传统文人的品性。

  “墙内秋千墙外道,墙外行人,墙内佳人笑,笑渐不闻声渐悄,多情总被无情恼”。电影《小城之春》是费穆艺术集大成之作,自始至终围绕着苏东坡这首词的意境。影片中大段画外音的使用,若隐若现,如诗般打破时空、视角的限制,穿透心扉。电影中多处出现的长镜头,不仅制造出剧情绵延不绝的氛围,更与中国视觉美学的传统——绘画相契合。镜头的延伸和变化,恰如画轴缓缓展开。电影里对男女主人公发乎情、止乎礼的描绘,也在探究着中国人的情感心理。诚如王德威教授所说:“费穆与其同侪最想达成的目标无他,即是将中国古典诗歌的多层视觉元素带入新的媒体形式——电影”中。

  更为难得的是,费穆精通英、【manbetx920.com】法、德等多门外语,学贯中西,在华北电影公司担任编译时,他得以大量吸取国外优秀电影的精华。在费穆看来,中国电影并非孤立的现代媒体,也可以作为千古文心不断彰显的一种新形式。与周信芳、梅兰芳等戏剧大师分别合作《斩经堂》、《生死恨》的过程中,他汲取中国传统抒情艺术养分,探寻着中国电影的民族化之路,生动诠释了“世界眼光,中国底蕴”。1941年,日寇侵入上海租界以后,费穆拒绝与日伪管理的中华联合电影公司合作,不惜关闭了自己的民华电影公司。他在卡尔登戏院组建上海艺术剧团,排演话剧为生。剧团之路,走得也并不顺畅,因不愿参与日伪的演出,数年里费穆不得不几度解散剧团。

  在费穆拍摄的《孔夫子》中,阳货被拘时问:“阳货何罪?”一个声音严斥:“卖国之罪!”而在话剧《小凤仙》里,他安排演员高呼“中国万岁”。在当时日伪高压的环境下,设想出这几个片段,费穆在自己的作品里,表明了他的态度。

  1995年,世界电影诞生100周年,暨中国电影诞生90周年之际,费穆被授予中国电影世纪奖导演奖殊荣。

  费明仪(费穆女儿)、费麟(费穆侄子)与费家兄弟姐妹在费穆先生百年诞辰纪念活动上留影

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